Стремясь расширить пространство своих вещей не только вширь, но и вглубь, в коллекции «Куклы» Гаузер пошла на поводу у правильных геометрических форм, которые оказались либо органично «впаяны» в платья, либо инкрустированы на них в строго определенных точках.
Вообще скрупулезное отношение Гаузер к крою может сравниться разве что с ее же уровнем работы с тканями: не пытаясь ударятся в чрезмерное разнообразие, она досконально изучает и по-максимуму использует любой материал, будь то шелк, хлопок или лён. В результате она может позволить себе такие сложные операции с кроем, какие мало где можно встретить. Сферические оборки поверх узких юбок, колоннадоподобные жабо, плиссированные драпировки размером в полплатья придавали коллекции дыхание барокко, с легким реверансом в сторону бумажных японских игрушек (здесь можно проследить также референс к гениальному фильму Такеши Китано, носящему одно название с коллекцией). Выбор материалов (в общем, довольно типичный для Гаузер) и контрастный кант выступили в качестве футуристических элементов, а развешанные вдоль подиума черные куклы и музыкальное сопровождение от Бьорк придавали едва заметный оттенок нуара, который, впрочем, тут же нивелировался общими светлыми тонами коллекции.